鲜于枢 (1246-1302)，元代著明书道家 。字伯机，晚年营室名'困学之斋'， 自号困学山民，又号寄直老东谈主。祖籍金代德兴府 (今张家口涿鹿县 )，生于汴梁 (今河南开封)。汉族，无数(今北京)东谈主，一说渔阳(今天津蓟州区 )东谈主，先后寓居扬州、杭州 。大德六年(1302)任太常典薄。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司，后改浙东省齐事，晚年任太常典簿。好诗歌与古董，文名显于那时，书道树立最著。明朱权 《太和正音谱 》将其列于'词林铁汉'一百五十东谈主之中。

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元 鲜于枢《题跋幽竹枯槎图》鲜于枢为元代书坛的越过代表，赵孟頫对他的书道非常珍藏，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，奋勉追之而不可及，伯机完毕，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”同期代的袁褒说：“困学老东谈主善回腕，故其书圆劲，不详议其多用唐法，然与伯机显露凡十五，六年间，见其书日异，胜东谈主间俗书也。”（《书林藻鉴》）而书道家陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”鲜于枢代表作有《老子谈德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。

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从举座布局来看，《题跋幽竹枯槎图》呈现出一种当可是协调的节拍感。字与字之间、行与行之间疏密顺应，仿佛幽竹与枯槎在画面中交加有致地滋长。首行肇始，字间距稍宽，犹如画卷初展，随后跟着书写的鼓励，字距慢慢紧凑，如同幽竹枝节精良连络，营造出一种内在的连贯性与膺惩感，临了扫尾处又稍作舒徐，给东谈主以余韵悠长之感。

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《题跋幽竹枯槎图》尽显鲜于枢深厚的书道功力。不雅其笔法，笔画粗细变化丰富，起笔多以露锋切入，干净利落，犹如竹叶尖锋破风，笔力直透纸背。行笔进程中，中锋运笔正经塌实，线条质感凝练耐心，似枯槎枝干强壮古朴，充满力量感。收笔处或知难而退，或含蓄回锋，增添了笔画的韵味与变化。或竖画起笔尖锐，行笔千里稳，收笔回锋有劲；或横画与竖画粗细对比光显，撇画灵动洒脱，展现出版道线条的丰富发达力。在用笔速率上，快慢连合，疾涩相生。快速行笔之处，笔画洒脱通顺，似洋洋纚纚；迟缓涩行之处，则强化笔画的凝重感，犹如枯槎在岁月中信守。

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在字体结构方面，《题跋幽竹枯槎图》呈现出特有的时势。鲜于枢奥妙地贬责了每个字的要点与空间关联。部分字体呈欹侧之势，却又能通过奥妙的笔画穿插与呼应，达到举座的均衡，如同幽竹在风中摇曳却不失正经。举例“竹”字，傍边两部分上下交加，左低右高，看似失衡，实则通过横画与竖画的奥妙安排，使通盘字稳如磐石。同期，字内空间布白奥妙，疏密对比横蛮，增强了视觉冲击力。如“枯”字，木字旁紧凑，右部“古”字相对宽松，酿成疏密反差，却又协调长入于一个字内，展现出特有的艺术魔力。

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 从作风特质上看黑丝 探花，《题跋幽竹枯槎图》交融了古朴与灵动之好意思。古朴之处，源于对传统书道的深厚禁受，其笔法结构中蕴含着魏晋书道的韵味，有钟繇、王羲之书道的遗凮，体现出古雅的气味。而灵动之态，则体当今笔画的开畅与布局的多变上，如幽竹般勃勃期许，展现出鲜于枢特有的艺术创造力与个性。这种古朴与灵动的好意思满交融，使作品既具有历史的耐心感，又不失编削与活力，彰显出鲜于枢在书道艺术领域的精好意思造诣。

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